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原帖由 小羊 于 2024-11-16 13:32 发表 
昨天说了硬件的大概情况。今天聊一聊主动电子分频。首先从音响的角度出发，从实现高保真这个角度出发，主动电子分频无疑是目前最好的一种形式，没有之一，所有的无源系统都只是妥协，不得已的妥协而已。
第一，首 ...
继续说说大和谐。
说说大和谐的解码，记得a5和a6刚面试的时候，群里的争论不断，几乎每天都有。就是关于内置解码的问题。很多人认为，既然内置了解码，模拟信号进来，势必就会经过两个转换过程，最终都是这个内置解码的声音。尽管金琅的陈总解释了好几次，还有很多人都是不相信，并坚持自己的看法。那这个就是逻辑认知的问题了。
其实要验证这个问题，很简单。用两个风格相差巨大的解码器，巨大到一耳朵能听出差距的解码器，模拟输入到金琅主动箱，听听出来的声音是否是还是有巨大的差异，或者是几乎趋同于一致，这个就一目了然了。
记得当时在大群里还有一个人跟苏州的老周吵起来，那个人来退烧发了帖子，吵得不可开交。这种问题无需争辩，我下面的这段文字理科生都能看明白。
非业内人士对于数字量化编码，也就是对数字文件的解码，这个过程存疑，很正常的。
普通的观念总是主观认为：只要进行数字量化编码，就一定是一个有损的过程，而且这个过程，一定会降低声音的品质。
比如举例，有一个数字音乐文件，用不同的数播，解码器，PC等各种方式去播放，会得到不同的音质。这是由于播放设备的架构、时钟源、电源等众多方面的因素引起的声音表现的不同。
尤其是时钟这个概念！！！
因为，我们无法用当时这个音乐文件制作的时候的时钟去进行还原，所以就永远得不到一个完全一模一样的同步信号。可以理解为。就是说如果要是能用制作这个数字文件的时钟去还原的话，能还原出最准确的原始的录音信号。
现在金琅音箱的DSP电子分频，它对所有的模拟信号（xlr和rca通道）进来以后都要进行量化编码和解码的过程。但是！！这个时钟源是有本质不同的，因为所有的这些过程都是在同一个高精度的时钟下进行，通过32位（远超于母带信号的品质）进行量化编码工作，这样也就相当于刚才提到的，如果我们能拿到制作数字格式文件的时钟源去播放，就可以达到一个最佳的还原效果。
如果还记得高等数学的知识的话，就可以知道这样一个过程的所有的变化虽然是个量化编解码的过程，但是只要在同时钟源作用下，基本上无限趋近于一个数学运运算过程，也就是一个频域和时域的一个转化过程。
这个前提非常重要，就是所有的量化编码解码的过程都是在同一个时钟源的控制之下完成，这个是没有任何的时钟引起的误差的。
同样是DSP电子分频的音箱，为什么有的声音差？有的声音好？这里面首先一个很重要的原因，就是刚才提到的关于同步技术的应用，这个如果在量化编码和解码过程中造成了这个时钟传递的误差，或者是时钟的参照源是有不同的，那必然会引发这样的一个问题存在。
同时还有一个很重要的问题，就是SRC，目前市面上看到的很多这样DSP解决方案就是芯片原厂的解决方案，实际上都是带有SRC量化误差的。比如说，它的核心是锁在24/48或者24/96，外面即使是过来更高的信号，在进行内部处理的时候，最高只能到24/48或者24/96，这样显然达不到高保真信号的保留和处传输过程，也就是在电子分频的过程中，把音质给劣化了。
其实可以用一个简单的实验来验证一下方案的优劣，一个好的没有SRC，具有良好时钟同步，然后远超母带及的这样一个量化编解码的过程，它可以带来一个好处，就是即使从模拟通道输入高质量的信号，它也能够得到充分的还原，而不是说我们不同的设备。通过模拟输入以后，通过内部的量化编解码，最后出来的声音都是一样的，如果是这样的情况的话，那一定是它内部的这些处理是有问题的，有所对信号的表现有所限制。
————待续
