racingpht

信噪比 = 音频和噪音的动态差值，属于比较值，相对值。

大箱子的动态，可以理解为不失真的放音能力。是绝对值。

可能很多人以为超低频，低频段的声功率是最大的，其实不然。峰值出现在低频的上段。一首典型的摇滚乐第一节的能量分布图：


高潮部分：


可见无论是第一节还是高潮，最大声功率出现在80hz以上。高潮部分，160-320的频段明显增加，而超低频部分没有任何变化。

说明，在一个标准80hz分频的2.1系统里，声功率的峰值是由卫星声道承担的。低音炮能大幅减轻小箱子的负载，但并不能承担典型音乐的峰值声功率的部分。

一个小音箱，物理决定了，频率越低，振幅越大，因此低音炮分频点（80hz）以上的那个频段就成了最吃力的部分。

大箱子处理这个频段毫无压力，通常8寸低音单元，100-200hz恰恰是失真度最低的频段，而小单元在这个频段失真度已经开始大幅增加。

我认为这就是相对大型的箱子“宽松感”的来源。英文也有一词“effortless”，就是扬声器处在一种毫不吃力的工作状态。

一个典型6.5寸Seas中档金属盆单元(L18)的失真度分布图。可见失真度最低的部分出现在100-200hz，恰恰是典型摇滚乐声能量最强的部分。尤其是三次失真（蓝线）


而三寸单元，则是哪壶不开提哪壶了。。。200hz以下失真明显增加。

惠威B3S


优雅全频NS3


就算4寸的台湾TB 1720（长磁路短音圈的高级设计+短路环）也不怎么样，还扛不到80hz的分频点，90hz以下无论二次还是三次失真都已经过了红线:


而5寸的乞丐配置Peerless 830656 SDS单元，在100hz以上的部分，已经开始有大单元的架势（对在座小弟们，说了一句大家都熟悉的："不要误会，我不是针对你.."）


因此我一直建议，就算组2.1，主箱5寸起。因为只有5寸或以上的单元，能有效降低中低频部分的失真度，同时在中频段，也能提供足够的峰值声压级。

比如5寸的同轴KEF Q100的低音单元，虽然同轴单元损失了一大块震动面积，动态已经不算出色，但这个5寸单元仍然有效压制了100-200hz频段的失真度。蓝线三次失真在150hz附近压制到了-60db左右（千分之一）。

racingpht

引用:

原帖由 benny 于 2016-11-4 18:22 发表

R版看您的图发现6.5寸Seas金属盆单元从2K开始失真度陡增。。
不知道一般的8寸单元会怎样，虽然200Hz以下失真度很低、但2K以上失真度会大幅增加，一般二分频8寸分频点在2—3K左右、会不会导致2—3K失真度增加？
和小箱子相 ...

每个单元不一样。这是金属盆单元的特性。纸盆和金属盆就完全不同。
这种Seas金属盆，Amphion做箱子的时候分频点是1.6K

引用:

原帖由 benny 于 2016-11-4 12:06 发表
有人说二分频8寸的、高低音匹配难度加大、衔接不好，不知道这个有没有道理呢？？
如何知道二分频8寸的高低音是否衔接好呢？是靠主观听感，还是有数据？
就拿EVE SC208这款来说吧，我看到价格挺 ...

1：8寸二分频是可行的。不要说八寸二分频，真力和丹拿都做过10寸二分频。

2：我个人对入门级8寸二分频的印象是中频偏软了一点，缺少一点冲击感。所以我认为取决于档次和设计预算。

3：SC208我没听过。

引用:

原帖由 duyu19890825 于 2016-11-4 16:45 发表
但是从图上看，5寸就可以满足100-200hz的失真，并且高频部分貌似跟箱子大小无关

能不能满足，取决于要求。

你这两个判断，都是你自己的。

我没有做这样的判断。

racingpht

我个人对小单元持保留态度，但也期待小单元的成长空间。我个人喜欢达成相似性能但更小巧的物品并愿意为之支付溢价 而且，失真度非常好的4寸已经存在，来自于广东近年在欧洲声誉不错的单元厂Wavecor（WF120BD04）。

racingpht

引用:

原帖由 FILMSCAPE 于 2016-11-5 20:59 发表
看本帖的回复反应出的一个概念就是：小箱子加炮音质上完全不是大箱子的对手，中高频不会得到提高，低频也会变质。

在我看来，本帖还算百花齐放，这至少不是我的观点。

小箱子加炮，是一个成熟的模式。各种音乐室都可以见到。

问题是什么样的箱子算是小箱子，什么档次的小箱子，什么档次的炮，几个炮，什么调节的水平，都是未知变量。

对我来说，唯一的已知变量是基于物理的，也就是说一般基于成本和功率承受力，我个人推荐5寸以上的卫星箱。其他的至于音质是不是对手，我认为这个问题是没有意义的。为什么原因前一句话已经说清楚了。

racingpht

（一直想提Bose）

Bose在DSP时代之前就一直在研究动态压限器。模拟的压限器我见过几个专利，至于分频器上安了灯泡的，估计还有人有印象

说白了，Bose并没有突破物理界限，而是想方设法研究小喇叭如何在过载工况下不出恶声。久而久之就有了以小博大的名声。

以“发烧友”的角度来看，尤其是追求原音重现的发烧友，一个压限器是不能接受的。当然，Bose的受众早就不是这种人了。（不过最近Bose在专业扩声箱还是有不少很独特的产品，这家公司的创新能力了技术实力都是一流的）

这个帖子我的理解，音质主要指保真度。而动态，恰恰是保真度的重要一环。所以和Bose是两个流派。

racingpht

引用:

原帖由 lipusibuxiu 于 2016-11-6 12:10 发表

是啊是啊，没有“保真”这个词，因为“真”也是随着录制环境的变化而变化的（不是原话，大概的意思是这）
但现场还是有明显的倾向。我所听过的现场，无论是摇滚还是交响，动态和瞬态都特别大。大到箱子不可能 ...

监听有近场，中场和主监听。

近场的监听一般动态不是特别出色。主要适应长时间工作使用，长时间大动态，混音师都聋了。。中低音量的分析力，完整性反而是重要指标。

动态能力，可以粗略通过最大SPL来区分。但是不同厂家有不同的标准，有瞬时音量，短时音量，长时间音量，一对和一只，等等。一般只能对比同厂产品。THX重放的标准动态是105db。

一般来说，也可以观察监听的功率，和尺寸。
同样功率，尺寸越大的，灵敏度越高，动态越大。
同样尺寸，功率越大的，动态越大。

如果需要吓唬人，监听中一般用中场监听，和入墙主监听，属于能表达真实动态的，体验肉体快感的。
比如真力1038，ATC 150，PMC BB5之类的。

racingpht

低音炮的最大优势是摆位独立于主箱。

主箱的摆位受限于立体声声场，但最佳立体声声场并不一定是最佳低音摆位。

比如，国外的很多评测家喜欢将主箱离墙远一些以减弱反射，但低音炮特别是小体积低音炮则受益于墙面反射的增强。

低音炮的弱点在于80hz附近增加了一个分频器，因此增加了低音的延迟。

而三分频一般来说分频点在300hz以上，这个分频点对低音的延迟影响非常小。